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“章子怡,永遠別演電視劇” 《上陽賦》裏“強行扮嫩”引全網羣嘲 “少女感”盛行其實是在物化女性

來源:安徽商報 2021-01-11 01:05   淘寶集運香港

開播兩天後,章子怡從影以來的首部電視劇《上陽賦》開出了評分:5.8(至截稿時已緩慢爬上6.0)。對於這個結果,意不意外暫且不論,但無疑該劇已經坐穩了當下“最火”電視劇的交椅。只是為它帶來熱度的都是“太違和了”“強行扮嫩”“章子怡少女感”等等吐槽。

張藝謀説 章子怡,別演電視劇

章子怡的第一部電視劇《上陽賦》開播了。這部開播前就伴隨着觀眾們的質疑與爭議的電視劇,在開播後沒能逆襲。大家擔心的事最終還是發生了。

平心而論,章子怡在同年齡段的女演員中,保養得還算不錯。但是歲月從不欺人。即便再怎麼保養、化妝、表演,一個42歲的女演員也給不出15歲女孩的純澈眼神。除此之外,還有深陷的眼窩,側臉時法令紋等不經意暴露出的老態,還是時時提醒着,讓人齣戲。

網友們因此也炸了鍋。“演技再好也演不出少女了。”“成人禮這場戲,感覺像是剛割完雙眼皮從手術室裏出來。”網友們甚至拿她自己的話去反問她——“電視劇是很低級的東西嗎為什麼誰都要去演電視劇?”

在這樣的印象下,豆瓣5.8的評分也就絲毫不奇怪了。

面對輿論壓力,章子怡也忍不住上微博喊話,希望片方不要再營銷自己的少女感。然而她的態度不僅沒博到好感,反而招致了新一輪的羣嘲。大家紛紛質疑,你演的角色本就是個少女,這跟片方如何營銷又有什麼關係?如此一波喊話,分明有轉移視線之嫌。

而與此同時,“章子怡大學時的舊照”也登上熱搜。熱搜裏,年輕的她面龐飽滿,還有些嬰兒肥,確實是好時光,只可惜,距今已有20年。

很多人也會奇怪,滿身榮譽的章子怡,為何演起電視劇來,卻暴露出這麼多的問題?

電影裏的每一個鏡頭都是有講究的,好的電影導演更是會慢慢調教,再搭上絕佳配置的燈光、攝影,往往能夠達成絕佳的質感,而電視劇追求進度,基本只靠演員自己的演技,所以演技中的問題容易暴露出來,因此反倒成了演員本身一較高下的修羅場。

至此,大家不禁想起,張藝謀曾對章子怡説過的那句話——永遠別演電視劇。如今看來,這並非是電影導演的鄙視鏈在作祟,而是一個非常瞭解學生的恩師對她提出的至誠建議。

可惜章子怡沒有聽。

在“扮嫩”這件事上

翻車的人有很多

在“扮嫩”這件事上,“國際章”還真不是第一個“犧牲品”。或者更應該説,她只不過是無數“翻車”之鑑裏的最新一個案例。

從之前章子怡受訪的獨白看,她應該是對“能和角色在一起更久”的電視劇是真有興趣才會首次進入劇圈的。但有意思的是,上一位如此“言之鑿鑿”對角色有情感,並且直言可以演出自己風格的是劉嘉玲,她也“翻車”了,同樣也是“翻”在了扮嫩這件事上。

上個月才完結的《情深緣起》堪稱整部劇就是一個車禍現場,其中被拎出來格外受到關注的就是劉嘉玲扮嫩。在無數書粉、觀眾心目中,顧曼楨、顧曼璐姐妹不過二十多歲,相當於已經55歲的嘉玲姐是“腰斬”了自己一半年齡來飾演曼璐。這種差距真的不是劉嘉玲在劇中扎一個學生標配能找得回來的。這種硬傷還有一種體現就是,無數網友吐槽她和蔣欣更像是母女、哪裏像姐妹?

在國內一線女星中,一直被視為實力派的除了章子怡,周迅肯定要算一個。但大家別忘了,兩年前千呼萬喚始出來的《如懿傳》剛開播時,周迅同樣是被吐槽的“體無完膚”。剛好,和這次章子怡遭遇的一樣,也是扮嫩所致。

更加巧合的是,周迅飾演的如懿剛出場時也是15歲。剛開始沒多久,周迅托腮扮天真無邪狀就被無數網友直指“強行扮嫩”“太齣戲了”。並且大家如果現在去翻看《如懿傳》前面部分,只要鏡頭一拉近面部特寫,皮膚狀態就會“出賣”周迅。

只是隨着情節發展,如懿角色轉變、逐步上位進化為皇后,這種違和感才逐漸消失。章子怡本次能否實現反轉,也要看後面角色本身的成長了。

女神“翻車”案例不能不提董潔。18年前的一代經典《金粉世家》除了讓重慶崽兒陳坤成功走紅,更讓董潔紅到發紫。在無數觀眾看來,當時的“冷清秋”一角論顏值和整個扮相簡直驚為天人。當時23歲的她飾演是十八九歲的冷清秋,可以説是毫無問題。

當誰也沒想到16年後,在2019年播出的《澳門人家》裏已經年近四十的她,竟然演起了任達華和江珊的18歲女兒。年齡同樣是“腰斬”了一半。豆瓣上甚至有網友直言,董潔這個選角“簡直是令人窒息”。

扮嫩翻車雖然多見於女星,但男明星在這件事上更可以説是一出事就是大事。同樣是去年底引發熱議的《大秦賦》其他槽點先不説,最讓人忍俊不禁的就是張魯一出演年僅13歲的嬴政。

説得直接點,張魯一在飾演13歲嬴政這件事上,都不存在扮嫩一説:40歲的自己什麼樣,演出來的嬴政就是什麼樣。更讓人無法接受的是,飾演他母后的朱珠卻還比他還小四歲。40歲的張魯一叫36歲的朱珠“母后”一幕自然也成了無數網友心目中《大秦賦》的“名場面”。

畸形追求“少女感”

是在物化女性

近年來,影視創作領域盛行一股“少女風”。翻看熱門影視作品,女主人設多為年輕貌美的妙齡少女,似乎只有“少女感”才能贏得市場青睞。

其實,究竟何為“少女感”?一般來説,少女是指未成年的女孩,年齡範圍大致是12-18歲之間。可現實中,“少女感”一詞卻不是用來形容少女的,更像是強加給30歲以上女性的標準:她們“不能老”也“不敢老”,不管年齡幾何,都必須保持媲美18歲少女的青春靚麗,駐顏有術、身材常年是小蠻腰、大長腿。

影視創作類型的單一,加劇了“少女感”演員的贏家通吃,讓“凍齡少女”成了很多女明星延長演藝生涯的救命稻草,結果卻是觀眾看了一臉尷尬。正如演員郝蕾曾在某綜藝中説的那樣,“到了什麼年紀就要演什麼年紀的戲,如果説你四十幾歲了還保持少女感,你演一個少女,那旁邊的少女演什麼?”

無視演員個性特徵,一味追求“少女感”“年輕化”,讓很多國內女性演員,遭遇了異常殘酷的市場競爭,留給她們的選擇空間極為狹窄。似乎只有保持凍齡,才有戲可接,影視創作變成吃“青春飯”。稍微上了年紀的女演員,要麼早早地成了“媽媽專業户”,要麼淡出無戲可拍。

這種對演員外貌的苛求,畸形追逐“少女感”的創作傾向,不僅讓演技派女演員無用武之地,更產生了一個副產品,催生了一批顏值凍齡、演技停滯不前的“少女演員”。自以為“瞪眼嘟嘴賣萌”三件套就能包打天下,演技流於表面,只會出演“傻白甜”,演繹任何角色都像是一個模子復刻出來的。

必須明確,“少女感”本身不是問題。對那些面向年輕觀眾創作,主打青春校園題材影視作品而言,劇情設定確需演員的“少女感”“少年感”。

如果演員“少年老成”,帶着十足的成年人味道來演,反而讓人齣戲。以電影《少年的你》為例,27歲的周冬雨飾演高中女生,就基本沒有違和感,角色塑造也很成功。

這裏要駁斥的是,那種畸形追求“少女感”的風氣。事實上,畸形追求“少女感”,本質上是一種虛浮與淺薄,某種程度上也是在物化女性。

作為藉助藝術手段,傳遞和引導社會價值取向的重要抓手,影視創作更該“百花齊放”,打破對“少女感”的盲目追求,讓每個年齡段的女性展現專屬的魅力。

只有文藝創作題材足夠多樣化,塑造出各種有血有肉的角色,真實地反映現實生活的悲歡喜樂,才能讓不同年齡段的女演員擺脱“少女感”的桎梏,演繹豐富多彩的女性角色,真正地反映女性心聲。文綜

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